Informatie

Theater van Marcellus


Het theater van Marcellus was het grootste en belangrijkste theater in Rome en werd voltooid in de late 1e eeuw vGT tijdens het bewind van Augustus. De architectuur van het theater zou een standaardkenmerk worden van theaters in het hele rijk en de gevels van iconische gebouwen als het Colosseum beïnvloeden.

Het bouwproject was eigenlijk begonnen door Julius Caesar, maar werd pas voltooid tijdens het bewind van Augustus. In 13 vGT droeg de keizer het theater op aan zijn neef Marcus Claudius Marcellus - zoon van Octavia en de echtgenoot van zijn dochter Julia - die zijn erfgenaam was geweest vóór zijn vroege dood in 23 vGT. Om plaats te maken voor het theater in het Forum Holitorium werd het oude Flaminian Circus gesloopt en, samen met verschillende andere gebouwen, werd de 433 v.Chr. tempel van Apollo Sosianus een paar meter verplaatst. Tegenwoordig zijn naast het theater drie kolommen, het podium en de voortrap van de tempel te zien.

Het theater had een capaciteit van 15-20.500 toeschouwers.

Het theater had een capaciteit van 15 tot 20.500 toeschouwers en de halfronde travertijngevel had oorspronkelijk twee lagen, elk bestaande uit 41 bogen. De onderste verdieping had Dorische zuilen, de tweede verdieping Ionische en de bovenste zolder droeg waarschijnlijk Corinthische pilasters. De bogen leidden rechtstreeks naar de lagere stoelen van de waarschuwing en naar trappen die naar de gang op de tweede verdieping leidden met treden die naar de zolder leidden en naar de hoogste stoelen die waarschijnlijk van hout waren gemaakt.

De eerste evenementen die in het theater werden gehouden, waren de Seculiere Spelen van 17 BCE, maar het werd pas officieel ingehuldigd in 13 of 11 BCE. In zijn hoogtijdagen organiseerde het theater culturele evenementen zoals toneelstukken, muziekwedstrijden en poëzierecitals. Met de toenemende populariteit van circussen en gladiatorenspelen in het Circus Maximus en het Colosseum raakte het theater echter in onbruik. Inderdaad, in de 4e eeuw CE werd materiaal uit het theater gebruikt in andere bouwprojecten, met name de brug van Cestius.

Het monument heeft, net als veel andere gebouwen uit de oudheid, in latere tijden te lijden gehad, vooral tijdens de 11e en 12e eeuw CE toen het door de familie Pierleone werd omgebouwd tot een fort. In 1368 CE overgenomen door de familie Savelli, namen de nieuwe eigenaren Baldassare Peruzzi in 1519 CE in dienst om een ​​nieuw gebouw te ontwerpen (palazzo) waarin de oude ruïnes zijn verwerkt. Verdere wijzigingen werden aangebracht in 1712 CE door de familie Orsini en het gebouw, dat nog steeds twee lagen van 12 originele bogen bevat, staat nu bekend als het Palazzo Orsini.

Liefdesgeschiedenis?

Schrijf u in voor onze gratis wekelijkse e-mailnieuwsbrief!


Theater van Balbus

L. Cornelius Balbus (&ldquoMinor&rdquo) leefde in het Augustus-tijdperk. Geboren in Spanje, verkreeg hij in zijn jeugd het Romeinse staatsburgerschap en was de eerste genaturaliseerde burger en de laatste particulier die een triomf vierde (19 v. Chr.). Met de buit die hij won, bouwde hij een theater op de Campus Martius. Het werd ingewijd in 13 voor Christus, werd beschadigd tijdens de brand van 80 na Christus en werd kort daarna hersteld. Het stond ten westen en grenst aan de Crypta Balbi. Toevallig, toen de dag aanbrak om het complex in 13 voor Christus in te wijden, overstroomde de Tiber en moesten Balbus en de andere deelnemers aan de ceremonie per boot aankomen.


Colosseum

Wat zou kunnen worden omschreven als de kenmerkende structuur van Rome, het Colosseum staat nog steeds als een adembenemende historische site, ondanks dat het ongeveer 2000 jaar oud is. Het amfitheater, terug in zijn glorie, kon naar schatting 50.000 - 80.000 toeschouwers bevatten. En de mensen hadden een goede reden om zich in het gebouw te verzamelen, aangezien het Flavische amfitheater amusement bood zoals gladiatorengevechten, schijngevechten op zee, jacht op dieren, executies, het naspelen van beroemde veldslagen en drama's gebaseerd op mythologie. Tegenwoordig is het Colosseum een ​​van de populairste toeristische attracties van Rome, ondanks dat het in de loop van de tijd is beschadigd door aardbevingen en steenrovers. In 2007 koos New7Wonders Foundation de verbazingwekkende architectuurstructuur als een van de zeven New7Wonders of the World.

Wat is er mis met deze opmerkingen, is het al ergens anders 1 april? :NS


Koosjere restaurants

Een van de beste attracties van de wijk zijn de koosjere restaurants.

Giggetto al Portico d'Ottavia

Giggetto al Portico d'Ottavia gelegen in het centrum van het Joodse getto. Bovendien is het een door een familie gerund restaurant dat al sinds 1923 bestaat. Op de menukaart vind je een verscheidenheid aan koosjere gerechten, waaronder beroemde carciofi alla guida en een brede selectie van lokale wijnen.

  • Adres: Via del Portico d'Ottavia, 21 / a
  • Werkuren: Dinsdag – zondag: 12.30 – 15.00 uur, 19.30 – 23.00 uur
  • Website:www.giggetto.it

Ba'Ghetto

Ba'Ghetto staat bekend om de koosjere gerechten, waaronder: gefrituurde artisjokken. De plaats biedt uitzonderlijk goede service en kwaliteit van eten. Bovendien is de sfeer warm en vriendelijk.

  • Adres: Via del Portico d'Ottavia, 57
  • Werkuren: Maandag – Donderdag: 12.00 – 23.00 uur, Vrijdag: 12.00 – 15.00 uur Zaterdag: 18.00 – 23.00 uur, Zondag: 11.30 – 23.00 uur
  • Website:www.baghetto.com

Pane Vino en San Daniele

Pane Vino e San Daniele is een mix tussen een wijnbar en een osteria. Er is een brede selectie wijnen en het zou een geweldige plek zijn om zowel voor lunch als diner te stoppen. Het aangeboden eten is gemaakt van verse en hoogwaardige producten.


Թատրոն

թատրոն (լատ.՝ Theatrum Marcelli , իտալ.՝ Teatro di Marcello ), հնագույն բացօթյա թատրոն Հռոմում` Տիբեր գետի աջ ափին։ է Հռոմեական Հանրապետության վերջին տարիներին։ տեղաբնակներն ու այցելուները դիտում էին դրամայի և երգերի ներկայացումներ։ Սանտ Անջելո շրջանի այս հնագույն շինությունը կրկին քաղաքի ամենահանրաճանաչ զբոսաշրջային վայրերից մեկն է։ Թատրոնի տարածքը հատկացվել է Հուլիոս Կեսարի կողմից, որը սպանվեց մինչ կսկսեր կառուցումը։ Թատրոնը ավարտեց Օկտավիանոս Օգոստոսը [1] Ք. . 12-րդ դարում և նվիրեց իր հանգուցյալ զարմիկ Մարկոս ​​Կլավդիուս Մարցելլի հիշատակին։ 111 տրամագծով թատրոնը, որն ամենամեծն ու կարևորն էր Հռոմում, հատկացված է 11-20 հազար հանդիսատեսի համար [2] [3] ։ քաղաքային ճարտարապետական ​​նմուշների տպավորիչ օրինակներից մեկն էր Հռոմեական աշխարհում։ Թատրոնը հիմնականում կառուցված է տուֆից, իսկ ամբողջությամբ պատված էր ճերմակ տրավերտինով։ Այն նաև ամենավաղ թվագրվող կառույցն է Հռոմում, որում օգտագործվել է Հռոմեական աղյուս [4] ։ Հարմար վայրերում տեղակայված մյուս հռոմեական թատրոնների նման, Մարցելլա թատրոնը նույնպես ուներ այնպիսի բացվածքներ, որտեղից երևում էին բնության տեսարաններ։ դեպքում Տիբեր կղզին էր հարավարևմտյան կողմից։ Թատրոնը գործածումից դուրս եկավ 4-րդ դարի սկզբին, և կառույցը ծառայեց որպես քարանոց։ Սակայն կառույցի ներսում տեղակայված արձանները վերակառուցվեցին Պետրոնիուս Մաքսիմուսի կողմից 421 թվականին։ Վաղ միջնադարում թատրոնը դարձավ Ֆաբիաների ամրոցը, իսկ 11-րդ դարի վերջում՝ Պիեր Լեոնիի և նրա ժառանգների։ կանխեց համալիրի հետագա կործանումը։ Սավելլիները դրան տիրացան 13-րդ դարում, հետագայում դրա վրա կառուցվեց հայտնի Օրսինի տան պալատը։ ավերակների մոտ պահպանվել է Օկտավիայի հնագույն սյունասրահը։ 17-րդ դարում անգլիացի ճարտարապետ Քրիստոֆեր Ռենը հստակորեն ճանաչում է, որ Օքսֆորդում կառուցած Շելդոնի թատրոնի (1664-1669) ձևավորմանը ներգործել է Սեբաստիանո Սերլիոյի Մարցելլա թատրոնի փորագրությունները։ Ներկայումս թատրոնի վերին հարկերը բաժանված են բազմաթիվ բնակարանների, իսկ նրա շրջակայքը օգտագործվում է ամառային փոքր համերգների համար։


Het Hellenisme bevrijden van het Ottomaanse Rijk: Comte de Marcellus en de laatste der klassiekers

Comte de Marcellus (1795-1865), reiziger en secretaris van de Franse ambassade in Constantinopel, had de gave om op het juiste moment op de juiste plaats te zijn. In de loop van slechts twee korte maanden - april-mei 1820 - bevond hij zich op het eiland Melos, waar een prachtig, zij het armloos beeld van een vrouw was opgegraven. nu bekend bij ons, natuurlijk, als de Venus van Milo. Een paar weken eerder had hij gemerkt dat hij de enige westerse toeschouwer was bij een clandestiene geënsceneerde lezing van Aeschylus' Perzen optrad voor een selecte kring van Grieken die op de rand van hun revolutie stonden, was hij de enige die leefde om het verhaal te vertellen. Gonda Van Steen is enorm geleerd en boeiend Het Hellenisme bevrijden van het Ottomaanse Rijk gebruikt deze reizigersverhalen van Marcellus als een platform om eeuwenoude en nieuwe urgente West-Oost-conflicten opnieuw te onderzoeken. Het boek vertrekt van casestudies over deze 'wederzijds verhelderende' (155) gebeurtenissen van de lente van 1820 - de inbeslagname van de Venus van Milo en de geheime lezing van Perzen - tot een uitgebreide analyse van literaire en theatrale reacties op de Perzische oorlogen en de relatie tussen prerevolutionair Grieks theater en de Griekse Onafhankelijkheidsoorlog. Het sluit af met een epiloog waarin ze haar ontdekkingen situeert in hedendaagse debatten over de rol die klassieke teksten en wetenschap hebben gespeeld in de ontwikkeling en verspreiding van het oriëntalisme. Ze streeft naar schrijven voor een breed publiek, wat heel goed werkt in de eerste twee verhalende hoofdstukken, iets minder in de laatste helft van het boek, dat een meer enge academische focus heeft. In haar onderzoek naar de verwevenheid van philhellenisme en oriëntalisme breidt ze argumenten uit die in Stathis Gougouris’ baanbrekende Dream Nation: Verlichting, kolonisatie en de instelling van het moderne Griekenland (Stanford UP, 1996), die de collusies tussen klassieke wetenschap en imperialisme zowel blootleggen als compliceren. Wat BMCR wat lezers misschien bijzonder nuttig en inspirerend vinden, is dat ze daarmee laat zien hoe belangrijk de studie van klassieke talen is voor het onderwijs in kunst, politiek, geschiedenis, theater, literatuur en culturele theorie.

De inleiding, "Enter the Intrepid Traveler", kondigt aan dat "dit een boek is over leren en afleren over Griekenland en de Oriënt, over reizen en schrijven over reizen, met de onverschrokken Marcellus als onze gids" (1). Het verhaal van het boek verloopt strikt genomen niet chronologisch - het lezen van Perzen vindt plaats vóór de incidenten op Melos, maar het is begrijpelijk dat de onderhandelingen over de Venus van Milo bovenaan staan, omdat het de meest dramatische en bekendere van de twee casestudies is. Deze ordening dient ook het doel van Van Steen om het verwarde web van philhellenisme en oriëntalisme te introduceren, terwijl ze vertelt hoe "de handelingen van de Fransman [van het toe-eigenen van de Venus] de caleidoscopische microkosmos vormen van wat er gebeurde op de grote geopolitieke en ideologische schaal van de eerste decennia van de negentiende eeuw” (65).

Zoals de titel van het eerste hoofdstuk, "The Venus de Milo: The Abduction from the Imbroglio and Tales of Turkish Nights", aangeeft, leest Van Steen het verslag in Marcellus' populaire reisverslag. Souvenirs de l'Orient als een ontvoeringsverhaal vol met de oriëntalistische intriges van de verhalen uit de seraglio die een en al woede waren. Ze herinnert ons eraan dat "toen de Venus in 1820 werd gevonden, ze geheel zonder papieren naar de moderne tijd kwam" (47) er geen oude geschreven bronnen waren, blijkbaar geen eerdere kennis van het bestaan ​​van dit beeld. Marcellus kon haar dus een naam geven en haar voor zichzelf opeisen. Van Steen onderzoekt hoe Marcellus de “banale vijandigheid” (38) van machtsonderhandelingen transformeert in een exotisch verhaal over het redden van de kwetsbare schoonheid Venus van de barbaarse hordes (onwetende en bijgelovige Grieken en fanatieke moslim Turken) en haar naar de veiligheid en beschaving te vervoeren van Parijs, waar ze de Fransen zou laten wedijveren met hun Engelse vijanden, die zelfvoldaan de race voor eigendom en representatie van de oudheid met de Elgin Marbles hadden geleid.

Het tweede hoofdstuk, 'Repetitie repeteren: Aeschylus' Perzen op de vooravond van de Griekse Onafhankelijkheidsoorlog”, laat ons kennismaken met een voorheen onbekende gebeurtenis, een geënsceneerde lezing van Perzen die plaatsvond voor een elitepubliek van Griekse intelligentsia in een herenhuis aan de Bosporus dat eigendom was van de prominente familie Manos. De uitnodiging beeldde de gebeurtenis af als zijnde van louter taalkundig belang, een gelegenheid om oude Griekse verzen te horen reciteren met moderne Griekse uitspraak, maar Marcellus ziet politieke implicaties in het samenkomen om getuige te zijn van dit specifieke stuk, en beschrijft de gelegenheid in een memoires uit 1859 (opnieuw uitgebracht in 1861 als een “ scène oosters ”). Aangezien geen van de anderen hun eigen versie van de avond produceerde, is er geen ander bewijs om het verhaal van Marcellus te bevestigen, en Van Steen kamt het met een gepaste kritische blik door - op een gegeven moment zelfs afvragend of de lezing ooit heeft plaatsgevonden. Als alternatief stelt ze voor. het zou een verzinsel van Marcellus kunnen zijn die gebruik maakt van de bekende stijlfiguur van de Griekse 'geheime school' en kenmerken van de platonische dialoog, Plutarchus en populaire philhellenic literatuur om een ​​dramatisch moment te construeren waarin Griekenland balanceerde tussen zijn verleden en toekomst. Aangezien vanaf dit punt interpretaties van en reacties op Perzen de rest van het boek vorm te geven, herinnert Van Steen ons er zorgvuldig aan dat “aan het begin van zijn nieuwe leven in de opkomende natiestaat Griekenland, deze tragedie niet het verontrustende spel was dat moderne geleerden hebben ontdekt, maar de voorbeeld van een rustgevend genre van patriottische (zelf)zekerheid en morele bevestiging” (68). Marcellus presenteert de geënsceneerde lezing uit 1820 als een repetitie voor de revolutie die elf maanden later zou plaatsvinden. Hij maakt een verhaal over de wedergeboorte van het Griekse bewustzijn die plaatsvindt door een wedergeboorte van de klassieke tragedie, een moment waarop de Grieken erkennen dat de oudheid hun sleutel tot bevrijding is, met andere woorden, een moment waarop we het samensmelten van oud erfgoed zien tot modern patriottisme dat zo essentieel zal zijn voor de (westerse) representaties van de Griekse Onafhankelijkheidsoorlog.

Het derde hoofdstuk, 'Perzische oorlogshelden opnieuw maken', is het meest propvol. Van Steen gebruikt een thematische focus op reacties op de Perzische oorlogen om enorme hoeveelheden wetenschappelijke grond te bestrijken. Dit varieert van een bespreking van het literaire philhellenisme van Shelley en Byron, die de Griekse revolutie zagen als een herhaling van de gebeurtenissen in Salamis en het terugwinnen van de oude Griekse glorie, tot een nauwkeurige tekstanalyse van de lofzang uit Perzen en omgezet in revolutionaire strijdkreten, tot wat misschien wel haar meest substantiële bijdrage aan nieuwe wetenschap is: een uitgebreide geschiedenis van het prerevolutionaire Griekse theater dat plaatsvond in Jassy, ​​Boekarest, en vooral Odessa, de geboorteplaats van de revolutionaire organisatie Philike Hetaireia (Vereniging van Vrienden). Dit theater werd sterk beïnvloed door de Griekse intelligentsia in het Westen en nam daarom deel aan het verhaal dat onderwijs in het oude Griekse erfgoed - met andere woorden, de klassiekers - patriottisme zou voortbrengen en de basis zou vormen voor een succesvolle revolutie. Uit dezelfde bron assimileerde het theater het Oost-West binaire getal, wat betekende dat het Griekse nationale bewustzijn vanaf het begin ingebed was in de West-constructie van het Oosten, of in het oriëntalisme. Van Steens ontdekkingen zijn verkregen uit diepe speurtochten naar voorheen onbekende of onderbenutte archieven. Ze is er niet alleen in geslaagd om de negentiende-eeuwse bronnen in het Frans en Nieuwgrieks op te graven en te interpreteren, maar om lezers kennis te laten maken met een heel rijk recentelijk wetenschappelijk onderzoek in het Nieuwgrieks dat heeft nog geen Engelstalige gesprekken gevoerd over philhellenisme, oriëntalisme en theater.

De ambitieuze epiloog heeft de kwaliteit van een lezing die de verschillende verhaallijnen en argumentatie op de voorgaande pagina's met indrukwekkende beheersing samenbrengt. Het is hier dat Van Steen, die in eerdere hoofdstukken op vruchtbare wijze gebruik maakte van Said's oriëntalisme in haar analyses waarschuwt de lezer voor de beperkingen van zijn conclusies voor het bestuderen van Griekenland, dat altijd een unieke positie heeft ingenomen tussen het westen en het oosten, en een gecompliceerde koloniale geschiedenis heeft met het Ottomaanse rijk die tot op heden niet volledig is behandeld in postkoloniale studies. Ze gaat in op de provocerende bewering van Said dat: Perzen lanceerde de oriëntaliserende houding van het Westen ten opzichte van het Oosten, maar stelt, om het debat dat sindsdien woedde te nuanceren, dat de dubbelzinnigheid van Aeschylus' eigen opvattingen en de complexiteit van de receptiegeschiedenis van het stuk haar tot de conclusie brachten dat "in mijn mening, de realisatie van de betekenis van het stuk in de oudheid deed niet overlap met het proces van het maken van westers oriëntalisme” (163-4). Marcellus' beschrijving van de lezing van 1820 Perzen, zou Said echter zijn 'beste bewijs tot nu toe' kunnen hebben gegeven voor hoe klassieke wetenschap en philhellenisme verbonden zijn met oriëntalisme (164).

Dit laatste deel demonstreert: Het Hellenisme bevrijden van het Ottomaanse Rijk s verreikende implicaties voor de studie van klassiekers en de zogenaamde botsing van beschavingen. De interdisciplinaire analysemethoden van Van Steen zijn voor een groot deel wat het boek zijn bereik geeft. Ze werkt behendig met romantiek, kunst- en theatergeschiedenis, performancestudies, politieke wetenschappen, literaire en culturele theorie, en reizen en toerisme, ze pakt figuurlijk een artefact op, analyseert het vanuit één perspectief en pleit overtuigend voor de visie die in dat perspectief wordt vastgelegd , draait het object vervolgens om en analyseert het opnieuw, vanuit een ander disciplinair perspectief. Deze gelaagde analyse geeft het onderzoek een bevredigend gevoel van grondigheid, terwijl het de complicaties illustreert die gepaard gaan met het proberen te begrijpen van een tekst of gebeurtenis en de mogelijke blindheid van het strikt binnen onze disciplinaire grenzen blijven.


Primaire bronnen

(1) Celia Fiennes beschreef de St. Paul's Cathedral in haar dagboek in 1702.

De grote kathedraal van St. Paul's werd door brand verbrand. Het is sindsdien herbouwd door een belasting op steenkool. Het is nu bijna klaar en is zeer magnifiek. Het lichaam van de kerk is nog niet helemaal klaar. De kerk wordt aan de bovenkant afgesloten met een grote koepel.

(2) Daniel Defoe beschreef St. Paul's Cathedral in een brief die hij in 1723 schreef.

De kathedraal van St. Paul's is buitengewoon mooi. De kerk van St. Peter's in Rome, die wordt beschouwd als de meest magnifieke ter wereld, overtreft alleen St. Paul's in de pracht van zijn binnenwerk, het schilderij, de altaren en de oratoria, dingen die, in een protestantse kerk zijn niet toegestaan.


Opent Aan Vrijdag!

mv2.png/v1/fill/w_83,h_36,al_c,usm_0.66_1.00_0.01,blur_2/CampusLogoSmall.png" />

VIEREN CINEMA SINDS 1941

Check ons ​​op sociale media!

413 Market Street, Lewisburg, PA 17837

E-mail: Box Office: 570.577.FILM Office Phone: 570.577.7900

Hotline voor stoelreservering voor leden: 570.577.7905

Het Campus Theatre is een 501c3 non-profit historische bioscoop in Lewisburg, PA. Het Campus Theatre, gebouwd in 1941 en een van de weinige overgebleven art-decofilmhuizen met één scherm in het land, blijft gewijd aan de promotie van de filmkunst en het historisch behoud van deze architecturale schat.


Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Situatie van het theater op het plan van Rome d'Italo Gismondi.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Fragment d&rsquoun masque de théâtre sculpté.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Fragment d&rsquoun chapiteau corinthien.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Palazzo Savellic prenant appui sur de passages du théâtre.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Fenêtres du Palazzo Savelli-Orsini au-dessus du deuxième étage.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Detail van l&rsquoarcade en des deux ordres superposés: premier étage dorique et deuxième étage ionique.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

De Theater van Marcellus (Latijns: Theater Marcelli , Italiaans: Teatro di Marcello ) is een oud openluchttheater in Rome, Italië, gebouwd in de laatste jaren van de Romeinse Republiek. In het theater konden zowel de lokale bevolking als bezoekers kijken naar uitvoeringen van drama en zang. Tegenwoordig biedt het oude gebouw in de rione van Sant'Angelo, Rome, opnieuw een van de vele populaire spektakels of toeristische bezienswaardigheden van de stad. De ruimte voor het theater werd vrijgemaakt door Julius Caesar, die werd vermoord voordat de bouw kon beginnen. Het theater was in 17 v.Chr. voldoende gevorderd om een ​​deel van de viering van de ludi saeculares vond plaats in het theater, het werd voltooid in 13 voor Christus en formeel ingehuldigd in 12 voor Christus door Augustus. [1]

Het theater had een diameter van 111 m en was het grootste en belangrijkste theater in het oude Rome [2]. Oorspronkelijk bood het plaats aan tussen de 11.000 en 20.000 toeschouwers. [1] [2] Het was een indrukwekkend voorbeeld van wat een van de meest doordringende stedelijke architecturale vormen van de Romeinse wereld zou worden. Het theater was voornamelijk gebouwd van tufsteen en beton met stenen in het patroon dat bekend staat als opus reticulatum, volledig omhuld met witte travertijn. Het is echter ook het vroegst te dateren gebouw in Rome dat gebruik maakt van gebakken Romeinse baksteen, toen een nieuwe introductie uit de Griekse wereld. [3]

Het netwerk van bogen, gangen, tunnels en hellingen die toegang gaven tot het interieur van dergelijke Romeinse theaters was normaal gesproken versierd met een scherm van geëngageerde zuilen in Griekse orden: Dorisch aan de basis, Ionisch in het midden. Er wordt aangenomen dat Corinthische zuilen werden gebruikt voor de bovenste verdieping, maar dit is onzeker aangezien het theater in de middeleeuwen werd gereconstrueerd, waarbij de bovenste rij zitplaatsen en de zuilen werden verwijderd. [1]

Net als andere Romeinse theaters op geschikte locaties, had het openingen waardoor de natuurlijke omgeving te zien was, in dit geval het Tibereiland in het zuidwesten. De vaste instelling, de scaena, steeg ook naar de top van de waarschuwing zoals in andere Romeinse theaters.

Giacobbe Giusti, Theater van Marcellus

Eindsectie, met latere herontwikkeling

Het theater raakte in het begin van de 4e eeuw buiten gebruik en het bouwwerk diende als steengroeve voor b.v. de Pons Cestius in 370 na Christus. De beelden in het gebouw werden echter in 421 door Petronius Maximus gerestaureerd en de resterende structuur huisvestte nog steeds kleine woongebouwen. In de vroege middeleeuwen werd het theater gebruikt als fort van de Fabii en vervolgens aan het einde van de 11e eeuw (toen het bekend stond als tempel Marcelli), door Pier Leoni en later zijn erfgenamen (de Pierleoni). Dit behoedde het complex voor verdere vernietiging. De Savelli bezaten het in de 13e eeuw. Later, in de 16e eeuw, werd de residentie van de Orsini, ontworpen door Baldassare Peruzzi, gebouwd bovenop de ruïnes van het oude theater. In de 19e eeuw zorgden de verhogingen van het straatniveau ervoor dat bijna de helft van de begane grond eronder lag.

Nu zijn de bovenste verdiepingen verdeeld in meerdere appartementen en wordt de omgeving gebruikt als locatie voor kleine zomerconcerten. De Portico d'Ottavia ligt in het noordwesten en leidt naar het Romeinse getto en de Tiber in het zuidwesten.

In de 17e eeuw erkende de Engelse architect Sir Christopher Wren expliciet dat zijn ontwerp voor het Sheldonian Theatre in Oxford was beïnvloed door Serlio's gravure van het Theatre of Marcellus.


Verken de Kentucky Civil War Heritage Trail

Burgeroorlogmuseum Columbus-Belmont State Park

350 Park Road
Columbus, KY 42032

Lloyd Tilghman House & Burgeroorlogmuseum

631 Kentucky Avenue.
Paducah, KY 42001

Historische plek in de staat Jefferson Davis

258 Pembroke-Fairview Rd.
Amerikaanse snelweg 68-80
Fairview, KY 42221

1100 W. Hoofdlaan.
Bowling Groen, KY 42101

Battle for the Bridge Historic Preserve

1309 South Dixie Highway
Munfordville, KY 42765

Abraham Lincoln Geboorteplaats Nationaal Historisch Park

2995 Lincoln Farm Road.
Hodgenville, KY 42748

Abraham Lincoln Boyhood Home in Knob Creek

7120 Bardstown Road.
Hodgenville, KY 42748

Geschiedenismuseum van Hardin County

201 W. Dixie Ave.
Elizabethtown, KY 42701

Vrouwenmuseum van de 19e eeuw en de periode van de burgeroorlog

310 E. Broadway St.
Bardstown, KY 40004

3033 Bardstown Road.
Louisville, KY 40280

829 W. Hoofdstraat.
Louisville, KY 40202

700 Kapitaallaan.
Frankfurt, KY 40601

300 W. Broadway
Frankfurt, KY 40601

Thomas D. Clark Centrum voor Geschiedenis van Kentucky

100 W. Broadway
Kentucky Historical Society
Frankfurt, KY 40601

Het graf van Daniel Boone, begraafplaats van Frankfort

215 E. Hoofdstraat.
Frankfurt, KY 40601

Leslie Morris Park op Fort Hill

400 Clifton Avenue.
Frankfurt, KY 40601

Hoek van East Main & U.S. 60
Frankfurt, KY 40601

833 W. Hoofdstraat.
Lexington, KY 40514

578 W. Hoofdstraat.
Lexington, KY 40507

201 N. Molenstraat.
Lexington, KY 40514

Ashland, The Henry Clay Estate

120 Sycamore Rd.
Lexington, KY 40502

Historische site van de staat Waveland

225 Wavelandmuseum Ln.
Lexington, KY 40514

Burgeroorlogfort in Boonesboro

1250 Ford-weg (KY1924)
Winchester, KY 40391

Historische plek in de staat White Hall

500 White Hall Shrine Rd.
Richmond, KY 40475

Nationaal Monument Camp Nelson

6614 Oude Danville Rd.
Nicholasville, Kentucky

Shakerdorp van Pleasant Hill

3501 Lexington Road.
Harrodsburg, KY 40330

Staatspark Old Fort Harrod

100 S. College St.
Harrodsburg, KY 40330

Historische plaats Perryville Battlefield State

postbus Doos 296
1825 Slagveld Rd. (K 1920)
Perryville, KY 40468

Tebbs Bend Battlefield Association

2218 Tebbs Bend Road
Campbellsville, KY 42718

Mill Springs Battlefield Nationaal Monument

9020 W. Hwy. 80
Nancy, KY 42544

Camp Wildcat Burgeroorlog Slagveld

Hazel Patch Road
Londen, KY 40744

Nationaal historisch park Cumberland Gap

snelweg. 25 E., Kwartmijl S.
Middlesboro, KY 40965

James A. Ramage Burgeroorlogmuseum

1402 Hooglandlaan.
Fort Wright, KY 41011

Nationaal ondergronds spoorwegmuseum

38 West Fourth Street
Maysville, KY 41056

Middle Creek National Battlefield

2968 KY-114
Prestonsburg, KY 41653

Westelijke Waterlands Regio

Burgeroorlogmuseum Columbus-Belmont State Park

Dit zuidelijke fort, gelegen op een hoge rivieroever, was strategisch om de controle over de rivier de Mississippi te behouden. Bekijk kanonnen, granaten en de enorme ketting en het anker van de Zuidelijke generaal Leonidas Polk, die op de rivier werden gebruikt om de troepen van de Unie te blokkeren. Het museum is gevestigd in een gerestaureerde vooroorlogse boerderij.


Lloyd Tilghman House & Burgeroorlogmuseum

Kom meer te weten over de rol van West-Kentucky in de burgeroorlog in dit huismuseum van de Griekse Revival, dat ooit de residentie was van de Zuidelijke generaal Lloyd Tilghman.

Historische plek in de staat Jefferson Davis

Deze 351-voet obelisk bevindt zich op de geboorteplaats van Jefferson Davis, die tijdens de burgeroorlog president van de Geconfedereerde Staten was. De inwoner van Kentucky was ook een West Point-afgestudeerde, congreslid en senator. Bezoekers kunnen een lift naar de top van het monument nemen voor mooie uitzichten en een rondleiding door het museum om meer te weten te komen over het leven van Davis.

Grotten, meren en regio Corvettes

Riverview House-museum

De bouw van dit grootse Victoriaanse herenhuis begon vóór de burgeroorlog, maar de bouw werd stopgezet bij het begin van het conflict en het pand werd in gebruik genomen als een munitiemagazine. Tegenwoordig biedt het gerestaureerde Riverview House Museum een ​​zeldzaam kijkje in het Victoriaanse leven aan het einde van de 19e eeuw.

Strijd om het historische reservaat van de brug

De Battle for the Bridge Historic Preserve beschermt 219 hectare van het slagveld van Munfordville, de locatie van drie burgeroorlogslagen, waaronder de slag en belegering van Munfordville in 1862 - misschien wel de meest strategisch belangrijke slag in de geschiedenis van de burgeroorlog van het Gemenebest. Er is een interpretatief pad van 2,25 mijl beschikbaar met uitzicht op de Green River-spoorwegbrug en Fort Craig.

Bourbon, paarden en geschiedenisregio

Abraham Lincoln Geboorteplaats Nationaal Historisch Park

Lang voordat president Abraham Lincoln een van de meest vooraanstaande leiders in de Amerikaanse geschiedenis werd, bracht hij zijn vroegste jaren door in Hodgenville, en zijn familie had wortels in heel Kentucky. Het Abraham Lincoln Birthplace National Historical Park is de thuisbasis van het First Lincoln Memorial, dat een replica van de geboortehut van Lincoln herbergt. U kunt ook een bezoek brengen aan het Abraham Lincoln Boyhood Home in Knob Creek, op slechts 16 km afstand.


Geschiedenismuseum van Hardin County

Verken de geschiedenis van Hardin County van de vroege inheemse Amerikaanse inwoners tot de pioniers tot nu. Exposities vertellen fascinerende verhalen over de geschiedenis van de burgeroorlog in het graafschap, waaronder de slag om Elizabethtown en de John Hunt Morgan Christmas Raid.

Vrouwen van het burgeroorlogmuseum

Van verpleegsters tot spionnen tot vermomde soldaten, vrouwen speelden tijdens de burgeroorlog vele rollen. Het Women of the Civil War Museum is het enige museum in zijn soort dat gewijd is aan het onderzoeken van de betrokkenheid van vrouwen bij het conflict, met veel artefacten om de verhalen te helpen vertellen.

Historisch huis van Farmington

Farmington is het historische huis en de plantage van John en Lucy Speed, voltooid in 1816. Farmington was een bloeiende hennepplantage van 550 hectare, aangedreven door de arbeid van bijna 60 tot slaaf gemaakte Afro-Amerikanen die in hutten op het terrein woonden. In de zomer van 1841 bezocht Abraham Lincoln Farmington gedurende drie weken en had hij tijdens zijn presidentschap een blijvende relatie met de familie Speed. Het pand omvat een bezoekerscentrum met een tentoonstellingsruimte die de geschiedenis van de plantage interpreteert.


Geschiedenismuseum van Frazier

Verken een breed scala aan permanente en wisselende tentoonstellingen met betrekking tot de rijke en diverse geschiedenis van Kentucky. Het Frazier History Museum, gelegen in het hart van het centrum van Louisville, is ook de officiële eerste stop van de Kentucky Bourbon Trail.

Bluegrass, paarden, Bourbon & Boone Region

Oude State Capitol

In september 1862 werd Frankfort de enige hoofdstad van de Unie die werd veroverd door Zuidelijke troepen. Diezelfde oktober was het Old State Capitol - een meesterwerk uit de Griekse Revival gebouwd in 1830 - de plaats van de inauguratie van Richard Hawes als Confederate gouverneur van Kentucky. However, Union forces advanced on Frankfort just as Hawes was being sworn in, forcing the Confederates to flee the capital. Just days later, tensions erupted at the Battle of Perryville.

Kentucky State Capitol

The current Kentucky State Capitol was built between 1904 and 1910 using $1,000,000 in funds from the federal government for damage sustained during the Civil War and for Kentucky’s services during the Spanish-American War. Inside the ornate rotunda, you can see statues of two prominent Civil War leaders – Abraham Lincoln and Jefferson Davis, who were both born in Kentucky less than one year and 100 miles apart. Pick up a Capitol Building and Capitol Rotunda walking tour brochure to learn more about the Capitol’s Civil War history.


Thomas D. Clark Center For Kentucky History

As the headquarters of the Kentucky Historical Society, this is a great place to ground yourself in Kentucky’s Civil War history. Be sure to see Abraham Lincoln's pocket watch, one of the museum's most famous exhibits. Admission includes tours of the Old State Capitol and Kentucky Military History Museum, which boasts a large collection of Union and Confederate uniforms, flags, weapons and other memorabilia.


Daniel Boone's Grave, Frankfort Cemetery

Established in the early 1840s, the Frankfort Cemetery is perhaps best known for being the final resting place of Daniel and Rebecca Boone. It was also the burial site of many soldiers during the Civil War, and is home to the Kentucky War Memorial, which honors fallen Kentucky soldiers from numerous wars.

Leslie Morris Park On Fort Hill

Set on a hill overlooking downtown Frankfort and the Kentucky River Valley, this 125-acre park contains two Civil War earthwork forts built in 1863. On a self-guided tour, visitors can also see the site of an 1864 raid by Confederate General John Hunt Morgan.

Greenhill Cemetery

Established in 1865, this cemetery in east Frankfort features the only monument to Kentucky’s United States Colored Troops (USCT), commemorating more than 140 USCT members from Frankfort and the surrounding area.

Lexington Cemetery

A testament to Kentucky’s bitter divide during the Civil War, both Union and Confederate soldiers are buried in this historic cemetery, which dates to 1849. You can also visit the graves of Confederate General John Hunt Morgan, statesman Henry Clay and members of the Mary Todd Lincoln family.

Mary Todd Lincoln House

First Lady Mary Todd Lincoln grew up in the heart of downtown Lexington, and you can learn all about her fascinating life before, during and after her time in the White House, at her beautifully preserved childhood home.

Hunt-Morgan House and Civil War Museum

Explore the lives and legacies of the prominent Hunt-Morgan families, whose members included businessman John Wesley Hunt and “Thunderbolt of the Confederacy” John Hunt Morgan. The second floor of the home contains the Alexander T. Hunt Civil War Museum, and houses a large collection of Civil War artifacts.

Waveland State Historic Site

Located just outside of downtown Lexington, Waveland is a stately antebellum mansion that was built by Joseph Bryan, an ancestor of Daniel Boone, in 1848. During the Civil War, Bryan gave supplies to Confederate – eventually leading to his fleeing to Canada to avoid arrest. The home is now a living history museum that depicts life in Kentucky in the 1840s.


Ashland, The Henry Clay Estate

A magnificent Antebellum plantation home on the outskirts of Lexington, Ashland was built by U.S. statesman Henry Clay and served as his home until his death in 1852. The Civil War brought hard times upon Ashland and the Clay family in 1862 Ashland was the site of the bloody Battle of Ashland, the war left the Clay family as bitterly divided as the country.


Civil War Fort At Boonesboro

Visit the remnants of this earthwork fort, which was built by the Union to defend the Kentucky River and deter Confederate raiders. The fort was often manned by African-American soldiers. Explore walking trails for scenic river views, and take a self-guided or cell-phone tour of the fort.

White Hall State Historic Site

This Italianate mansion was the home of Cassius Marcellus Clay, an emancipationist, politician and friend of Abraham Lincoln. The home has been immaculately restored and features period furnishings that offer a glimpse of upper-class life in Kentucky during the 1860s.


Camp Nelson Civil War National Monument

One of Kentucky’s most historically and culturally significant places, Camp Nelson was the third-largest recruiting and training depot in the nation for African-American soldiers during the Civil War. The camp supplied the Union with more than 10,000 African-American soldiers, and eight United States Colored Troops (USCT) regiments were organized here. Today you can explore interpretive trails, forts, officers’ quarters, cemeteries, replica barracks, an Interpretive Center and more.


Shaker Village Of Pleasant Hill

This sprawling living history park interprets the lives of the Pleasant Hill Shakers, who flourished on this pastoral property outside Harrodsburg for over 100 years. The village played a fascinating role during the Civil War, when the turnpike and river that form its borders served as strategic arteries for soldiers on both sides of the conflict. As pacifists, the Shakers did not participate in the fighting, though they sided with the Union and held anti-slavery views. Nonetheless, a Confederate soldier is the only non-Shaker buried in the village, having died here after being wounded in the Battle of Perryville.

Old Fort Harrod State Park

One of Kentucky’s most significant historic sites, Old Fort Harrod State Park centers around a replica of Kentucky’s first permanent settlement. The park’s Mansion Museum houses Confederate and Union rooms filled with newspapers, firearms, photographs and other Civil War artifacts. You can also view the Lincoln Marriage Temple, the log cabin where Abraham Lincoln’s parents were wed in 1806.


Perryville Battlefield State Historic Site

The Battle of Perryville was one of the bloodiest battles in the Civil War, and left more than 7,600 soldiers killed, wounded or missing. At more than 1,000 acres, it is the largest battlefield in Kentucky, and one of the most unaltered in the nation. Take a self-guided tour of the battlefield, and visit the museum to learn the story of the Confederacy’s last major attempt to gain possession of Kentucky.


Southern Shorelines Region

Tebbs Bend Battlefield Association

This battlefield on the banks of the Green River was the site of a pivotal victory for Union forces when they defeated Confederate General John Hunt Morgan, who would be captured in Ohio less than a month later. A three-mile driving tour includes the battlefield, the Atkinson-Griffon House Museum – which served as a Confederate hospital – and more sites.

Mill Springs National Battlefield Visitor Center & Museum

This nine-mile battlefield was the site of the first Union victory in the Western theater of the Civil War. Start by learning about the history of the battle at the Mill Springs Battlefield Visitor Center and Museum in Nancy, which is on the site of the Mill Springs National Cemetery. Then take a driving tour of the battlefield, which includes 10 stops and opportunities to hike to more than 14 interpretive signs. Be sure to visit at the West-Metcalfe House, which was used as a hospital, and the Brown-Lanier House, which was a headquarters for three generals during the battle.


Daniel Boone Country Region

Camp Wildcat Civil War Battlefield

Kentucky’s first Civil War engagement occurred here on October 21, 1861, when Confederate and Union soldiers met along the Wilderness Road, an important strategic route into Kentucky. Take a walking tour of the battle site, where you can still see the soldiers’ trenches.

Cumberland Gap National Historical Park

The Wilderness Road through Cumberland Gap has been an important passageway into Kentucky since Daniel Boone’s days. It was equally important during the Civil War, and multiple fortifications were built all along the road – many of which can still be seen today, including Fort Lyon, which was the site of the final surrender of the Gap to the Union in 1863. The 20,305-acre wilderness park also offers abundant outdoor activities and beautiful scenery.

Northern Kentucky River Region

James A. Ramage Civil War Museum

This museum tells the lesser-known story of Northern Kentucky and Cincinnati’s role in the Civil War, when men, women and children came together to protect their community against advancing Confederate troops.

National Underground Railroad Museum

Known as the “Gateway to the South,” the town of Maysville was also the gateway for many slaves seeking freedom across the Ohio River. This museum is located in the Bierbower House, a documented safe house on the Underground Railroad where you can view artifacts and memorabilia, servants’ quarters and secret chambers where escaped slaves were hidden.

Kentucky Appalachians Region

Middle Creek National Battlefield

Eastern Kentucky’s largest Civil War battle was fought on the Appalachian ridges surrounding Prestonsburg in January 1862, with Union troops emerging victorious under the command of future U.S. president James A. Garfield. Learn about the battle from both sides with interpretive panels, and walk the Confederate and Union loop trails to see where the skirmish took place.


Bekijk de video: Marsellus Gets Medieval - Pulp Fiction 1012 Movie CLIP 1994 HD (December 2021).