Informatie

Afscheid van de koningin (B. Jacquot)


Benoît Jacquot's nieuwe film, Afscheid van de koningin, gepresenteerd op het Filmfestival van Berlijn 2012, wordt reikhalzend uitgekeken. Aangepast van een succesvolle historische roman van Chantal Thomas (Seuil, 2002), vertelt het de dagen tussen 14 en 17 juli 1789 gezien door het prisma van Versailles, en meer in het bijzonder de blik van de lezer van koningin Marie-Antoinette. . Hieraan toegevoegd is de aantrekkingskracht van de jonge vrouw voor haar vorst, en haar passie voor de hertogin van Polignac. Ter gelegenheid van een preview georganiseerd door Het verhaal en de BNF, Legde Benoît Jacquot aan Antoine de Baecque zijn aanpak en zijn keuzes voor aanpassing en enscenering uit.

"Het heden is de tijd van de cinema"

Het was op advies van Antoine de Baecque dat Benoît Jacquot de roman van Chantal Thomas las, toen hij net klaar was Adolphe (naar Benjamin Constant), met Isabelle Adjani. Tot zijn verbazing denkt hij al snel dat hij er een filmpje van kan maken. Hij besloot echter om het boek niet leuk te vinden, om flashback te vermijden, een zeer filmisch proces. Om verschillende, met name financiële, redenen duurde de film enkele jaren en de filmmaker schreef, samen met zijn handlanger Gilles Taurand, verschillende versies van de bewerking.

De eerste radicale keuze was om de hoofdpersoon, Sidonie, die in de veertig is in het boek van Chantal Thomas, en de zesentwintig jaar van Léa Seydoux in de film te verjongen. Voor Benoît Jacquot was dit nodig om "de kwetsbaarheid, de kwetsbaarheid en het potentieel voor blindheid van het personage gevoelig te maken". Met betrekking tot de flashback besloot de regisseur deze af te wijzen omdat volgens hem "het heden de tijd van de cinema is". Er werd ook gekozen om permanent bij Sidonie te blijven, "om niets anders te zien dan wat ze wel of niet kan zien".

Wat betreft de casting, als Benoît Jacquot onmiddellijk aan Léa Seydoux voor Sidonie dacht, was het Diane Kruger die hem overhaalde om hem de rol van Marie-Antoinette te geven, net als Xavier Beauvois voor Louis XVI.

"Marie-Antoinette fascineert me, maar ik mag haar niet"

Het andere fundamentele karakter van de roman en de film is duidelijk Marie-Antoinette, een personage dat zo controversieel is en het vaakst gehaat wordt door de Fransen. Benoît Jacquot geeft zelf toe: "dit personage fascineert me, interesseert me enorm, maar ik mag hem niet". Wat de regisseur motiveerde, was precies dit beslissende moment waarop de koningin van "een personage in de muziekzaal naar dat van een gemartelde en tragische heldin" ging. Hij is zelfs van mening dat Marie-Antoinette "een authentieke kroon op haar hoofd plaatste" in de dagen dat de film vertelt, na 14 juli 1789, "terwijl ze haar reflexen als koningin ̋ Sofiacoppolesque ̋ (sic) bewaarde".

"Hoe maak je van het verleden een cadeau? "

Het probleem met een film, zoals een historische roman, is niet het verhaal in het algemeen te 'verraden'. Voor Benoît Jacquot was de fundamentele vraag daarom: "hoe maak je van het verleden een heden, hoe geef je het verleden de aanwezigheid van het heden tijdens filmtijd?" ". Hij moest dus "het minimalisme en de hele zaak vermijden, maar ook illustratie en beeldtaal". Het probleem deed zich ook voor bij de taal, "genaturaliseerd, maar voor die tijd nog steeds plausibel, terwijl deze direct toegankelijk is voor de kijker".

Eindelijk de decors, essentieel voor een film die alleen in Versailles plaatsvindt. De schietpartij in het kasteel vond plaats op maandag (sluitingsdag) en 's nachts, daarna op andere locaties. Benoît Jacquot stond erop om in echte omgevingen te fotograferen, en niet in de studio, zelfs als bepaalde plaatsen in Versailles zelf niet meer bestaan, zoals de zolder of de vloeren van de bediende, erg belangrijk in de plot.

Kennisgeving van geschiedenis voor iedereen Afscheid van de koningin

Laten we eerst de plot samenvatten: het is juli 1789 en de jonge Sidonie Laborde (Léa Seydoux), zoals Versailles, kan zich verre van voorstellen dat de revolutie op het punt staat uit te breken. Lezer van koningin Marie-Antoinette (Diane Kruger), ze ervaart een geheime passie voor de laatste die steeds moeilijker wordt wanneer de problemen losbarsten, maar vooral wanneer haar favoriet, Gabrielle de Polignac (Virginie Decaan). Het jonge meisje is dan getuige en actrice van deze verboden passie, maar ook van de manier waarop Versailles reageert op gebeurtenissen buiten, tussen onbegrip en paniek.

Zo volgen we gedurende de hele film het personage van Léa Seydoux, vaak van achteren gefilmd, niet ver van de nek. Ze moet luisteren naar de intieme bekentenissen van Marie-Antoinette, dan haar grillen en stemmingswisselingen verdragen en ten slotte uit liefde vernederd worden door de plaats van haar rivaal in te nemen om haar te redden, op verzoek van de koningin. Eerlijk gezegd is deze (kuise) driehoeksverhouding niet het meest opwindende in de film van Benoît Jacquot, die nog net zo goed vrouwen kan filmen. De actrices zijn er niet bij betrokken, integendeel (ook al zien we uiteindelijk heel weinig Virginie Ledoyen), maar de meeste interesse van de film ligt elders. We volgen Sidonie liever op de zolder en de meidenkamers, om de mierenhoop van Versailles te zien leven, zelfs in de appartementen van zielige edelen, die bidden om een ​​eenvoudige doortocht van de koning, maar bijna bij de bedienden wonen en niet meer weten wat te doen als ze verbaasd zijn over de gang van zaken (de scène van de edelen om te onthoofden is lekker). De film gaat regelmatig tussen zijn twee werelden, met meer poreuze grenzen dan je zou denken, ook al is die van de koning nauwelijks aanwezig. Aan de andere kant zijn we vaak in de appartementen van de koningin en moeten we hulde brengen aan de weelderige versieringen en kostuums.

Met vaardige accenten toont Benoît Jacquot de ontkoppeling van het hof als geheel (edelen en bedienden) van de geschiedenis die buiten Versailles wordt geschreven. Het gepassioneerde verhaal tussen Marie-Antoinette en Gabrielle, evenals de verijdelde liefde van Sidonie, zijn bijna incidenteel, zelfs als we het gevoel hebben dat de regisseur de link wil leggen, met name door de zeer veranderende houding van de koningin ten opzichte van -visie zijn lezer, en de vernedering die ze haar toebrengt, waarmee ze een echt sociaal verschil markeert, bijna "klasse", ondanks een zekere gedeelde intimiteit.

Een prachtige film, die we daarom zullen aanbevelen vanwege de subtiele weergave van Versailles aan het begin van de geschiedenis, en zijn actrices, meer dan vanwege zijn liefdesverhaal.

- Afscheid van de koningin, door Benoît Jacquot (2012), met Léa Seydoux, Diane Kruger, Virginie Ledoyen. In theaters 21 maart 2012.


Video: Koningin Mathilde leest voor Voorleesweek (Januari- 2022).